2025桃源美展「立體與影像多媒體類」得獎名單揭曉！黃昭順、許曉薇獲得年度特別獎殊榮

文字整輯 : 編輯部圖文：桃園市立美術館

「桃源美展」作為桃園藝術發展歷史最悠久的視覺藝術競賽之一，1982年開辦後即以多元媒材和藝術類別聚焦，支持專注單一創作形式的藝術家。自2020年美術館接掌獎項後，因應當代藝術發展趨勢調整賽制，在徵件類別上鼓勵創作者跨域思辨，跳脫單一類別的媒材尺度，每年透過公開徵件，遴選出最具媒材語言、形式創新和內涵思辨的藝術作品。2025年為第三度以「立體與影像多媒體類」為輪替主題，經過審慎評選，最終共有35件作品入選展出。

2025桃源美展展覽現場。

攝影／ANPIS FOTO王世邦
圖片提供／桃園市立美術館

黃昭順〈反轉容器〉、許曉薇〈錯置之幕〉榮獲年度特別獎

「2025桃源美展」頒獎典禮暨記者會於10月28日（二）下午1時30分在桃園展演中心舉行，各類別「桃美獎」（第一名）則分別由：「立體造形類」黃銘心〈界限街〉、「攝影與錄像類」陳誌陽〈這只是些不重要的事〉及「科技新媒體類」陳采宜、羅芷葳〈你看那邊有聲音？〉榮獲首獎。此外，本年度不分類別的重大獎項「年度特別獎」則在評審團一致肯定下，由黃昭順〈反轉容器〉與許曉薇〈錯置之幕〉脫穎而出。黃昭順的錄像作品〈反轉容器〉推敲物件之於容器的雙重思辨，探究日常之物的非日常狀態，展開物件的細讀可能。許曉薇以攝影之作〈錯置之幕〉則透過探照日常的公共空間，記錄時間在其之上的鑿痕。本次獲選的兩件「年度特別獎」作品分別揭示熟悉事物在被置換、遺棄與消逝過程中的微妙變化，展現各自創作中對時間性與物質性的獨特思考與創新精神，深獲讚賞。

攝影與錄像類桃美獎—陳誌陽〈這只是些不重要的事〉。

攝影／ANPIS FOTO王世邦
圖片提供／桃園市立美術館

技新媒體類桃美獎—陳采宜、羅芷葳〈你看那邊有聲音？〉。

攝影／ANPIS FOTO王世邦
圖片提供／桃園市立美術館

探索媒材／媒體交織

本屆創下「立體與影像多媒體」類收件數最高紀錄，共計 462 件。各類別的參賽者們在投件階段皆展現出多元的媒材表現與技法。「立體造形類」作品不僅在雕塑性的當代探索下，抑或是裝置之於空間思考的部署，不少顯露物件與空間對話的嘗試，而部分作品亦結合引發感官經驗的裝置，嘗試擴延作品與觀眾之間的連結。黃銘心〈界限街〉以兩地歷史空間與物件比擬，延伸至當代社會的觀看層面。「攝影與錄像類」入選作品則專注影像的表現力，在攝影與錄像類別的向度中深掘與探索。陳誌陽〈這只是些不重要的事〉透過長時間曝光的行為錄像作品，結合揮動旗桿的自動機械，藉以傳達對政治現況的當下思索。

立體造形類桃美獎—黃銘心〈界限街〉。

攝影／ANPIS FOTO王世邦
圖片提供／桃園市立美術館

年度特別獎—許曉薇〈錯置之幕〉。

攝影／ANPIS FOTO王世邦
圖片提供／桃園市立美術館

值得一提的是，隨著當今創作模式日趨多元協作，今年亦是本展首次開放參賽者以「團體名義」投件，其中「科技新媒體類」第一名及第二名皆分別由團體組合獲獎。「科技新媒體類」從多重感知經驗出發，結合多媒體裝置及當潮AI 的運算力，既回應當下經驗的同時，也開展未來創作在媒材與技術上的多重方向。該類別首獎陳采宜、羅芷葳〈你看那邊有聲音？〉以「望遠鏡」的觀看經驗置換觀者在虛擬世界中的視線游移與切換，踐履「觀看聲音」的摸索，並挑戰觀眾對視覺和感知的界線。

此外，本屆作品主題橫跨紀實與虛構、家庭與回憶、歷史與當下等面向，所觸及的議題不僅展現豐富的當代性，也為觀者開啟更廣闊的詮釋空間與思維契機。本屆入選的許多作品，挑戰媒材與感官的界線，並在本館機制脈絡下，延續傳統與跨域實驗的精神，持續拓展創作的版圖。展覽在形式與內容的雙重探索中，充分體現「桃源美展」的獨特風貌，並持續為立體與影像多媒體領域的創作者打造重要的實踐平台。

2025桃源美展頒獎典禮暨記者會大合照。

攝影／ANPIS FOTO王世邦
圖片提供／桃園市立美術館

迎向美術館開館展覽策略提前佈署

本屆「立體與影像多媒體」首度於桃園展演中心展出，並首次將三大類別作品規劃於單一展場呈現。此舉不僅延續展覽能量，同時也是「桃源美展」步入美術館總館場域的前期部署。此外，策略性提高錄取數亦為本屆側重——本次入選率僅不到 8%，此一調整旨在呼應未來美術館展示空間的需求，並逐步將桃源美展置於未來展示空間的整備中。隨著桃園市立美術館即將邁入主體建築的最後籌備階段，桃美館也將正式迎來嶄新的「美術館時代」，為市民及全國藝文愛好者打造更完善的藝文生活場域。

「2025桃源美展」展期自即日起至11月14日（五），於桃園展演中心一樓展場展出，共展出35件精彩作品。誠摯邀請各界藝文愛好者與市民蒞臨觀展，共同感受藝術家如何以多元媒材思考，訴諸藝術的無限可能。